雙生與互動(dòng)的美學(xué)歷程 中國(guó)戲劇與電影的關(guān)系研究 1905—1949
作者： 計(jì)敏 著
出版時(shí)間：2019年版
內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書主要內(nèi)容是中國(guó)戲劇與電影之間的雙生與互動(dòng)的關(guān)系，時(shí)間限定在1905年至1949年之間。書稿的特色在于不采用從電影出發(fā)論述其與戲劇關(guān)系的視角；同時(shí)，也不想停留在純理論的方式上，重復(fù)前人已經(jīng)大量論述過(guò)的話題。而是將論域集中于具體的中國(guó)的戲?。ㄖ饕窃拕。┡c電影的關(guān)系上；此外，作者把中國(guó)戲劇與電影的關(guān)系，放在20世紀(jì)上半葉這一特定的歷史語(yǔ)境中進(jìn)行分析，不是靜止的、橫向的比較，而是動(dòng)態(tài)的、縱橫交錯(cuò)的研究。重點(diǎn)是在不同歷史階段中，兩者的相互影響，并從理論上對(duì)戲劇與電影之間互動(dòng)做出美學(xué)評(píng)價(jià)，說(shuō)明其歷史的進(jìn)步意義和現(xiàn)實(shí)的啟示作用。
目錄
序一別開(kāi)生面的藝術(shù)研究／1
序二新視角新發(fā)現(xiàn)新成果／1
緒論一、 戲劇與電影關(guān)系研究的新視角／3
二、 關(guān)于戲劇、電影關(guān)系研究的現(xiàn)狀／7
三、 論述思路和研究方法／13
第一章半個(gè)世紀(jì)中國(guó)戲劇與電影的關(guān)系地圖
第一節(jié)20世紀(jì)一二十年代：“影戲”觀念的確立／19
一、 作為新藝術(shù)的話劇與電影的開(kāi)端／19
二、 “影戲”：兩面一體的美學(xué)觀／26
三、 兩種藝術(shù)在現(xiàn)代性上的落差／30
第二節(jié)20世紀(jì)30年代：劇影的第一次交互影響／33
一、 左翼戲劇推動(dòng)下的電影革新／33
二、 話劇對(duì)電影的全面滲透／36
三、 電影對(duì)話劇的反哺／41
第三節(jié)20世紀(jì)40年代：雙向互動(dòng)造就的輝煌／47
一、 《保衛(wèi)盧溝橋》——?jiǎng)∮奥?lián)手的表征／47
二、 電影人的跨界：抗戰(zhàn)話劇的繁榮／51
三、 戲劇人的返流：戰(zhàn)后電影的復(fù)興／62
第二章文化思想和創(chuàng)作觀念上的差異與互補(bǔ)
第一節(jié)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞／71
一、 傳統(tǒng)的影響——以倫理為中心的道德敘事／71
二、 現(xiàn)代的沖擊——個(gè)體意識(shí)的萌發(fā)／79
三、 文化取向的兩難——電影比戲劇更趨于傳統(tǒng)／85
第二節(jié)政治藝術(shù)娛樂(lè)／92
一、 創(chuàng)作觀念的偏差和實(shí)踐中的融合／92
二、 “軟硬之爭(zhēng)”的背后／100
第三節(jié)現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義的交纏／106
一、 現(xiàn)實(shí)主義：在歷史曲折中前行／106
二、 現(xiàn)代主義：另一種選擇／113
第三章兩種敘事藝術(shù)的差別與互鑒
第一節(jié)敘述視點(diǎn)的不變與變／127
一、 電影：戲劇影響下的敘事角度及其變化／127
二、 戲?。簭膯我灰暯堑蕉嘀匾暯牵?34
三、 獨(dú)創(chuàng)性的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換／142
第二節(jié)敘事結(jié)構(gòu)模式的互鑒／149
一、 點(diǎn)式與線式：從戲劇到電影／149
二、 交織對(duì)比式與散點(diǎn)透視式：從電影到戲?。?57
第四章舞臺(tái)與銀幕的藝術(shù)交響
第一節(jié)在互動(dòng)中提高的表演藝術(shù)／175
一、 表演在戲劇與電影中的不同特色／175
二、 戲劇表演對(duì)電影的貢獻(xiàn)／180
三、 電影表演對(duì)戲劇的啟示／188
第二節(jié)戲劇與電影導(dǎo)演藝術(shù)的相互促進(jìn)／197
一、 同中有異的綜合藝術(shù)組織者／197
二、 中國(guó)電影里的“場(chǎng)面調(diào)度”／202
三、 電影思維對(duì)戲劇導(dǎo)演的潛在影響／209
結(jié)論
一、 電影與戲劇的不解之緣／225
二、 戲劇化電影和電影中的戲劇性／231
三、 戲劇借鑒電影的可能與界限／235
參考文獻(xiàn)／240
圖片索引／250
后記／255
